从《杏园雅集图》看明代赏石

  明代绘画史上，明正统二年（公元1437年）谢环的绢本设色《杏园雅集图》手卷具有一定的地位。一方面它是画家亲历纪实的作品，具体到每个人物、每个物件都是真实的纪录，具有证史的价值；另一方面，它也指引了后世绘画中文人雅集场景的典型性描写（它与宋代李公麟的《西园雅集图》既有继承，更有发展），而同时在中国赏石文化史上也具有重要的意义。在这幅作品中，大理石屏第一次出现在了中国绘画中，也首见有确切年代的木制石座。

明代谢环《杏园雅集图》（大都会本，局部）

       从画面来看，画家充分运用了传统的散点透视、现实主义的创作手法，画法工细，用笔稍加放纵而有所变化，色彩鲜艳。左侧书桌上有一方大理石插屏，石屏画意为山水景观，白质黑章，山峦起伏，反差强烈。这也是大理石屏首次出现在绘画上面，而且有确切的时间、地点乃至人物场景，是完全写实的作品。从案几上的供置器玩来看，这方大理石屏是作为砚屏之用（位置砚台之北），前面为一方砚台，再前面为笔和笔架，水盂、笔洗。从这方大理石屏被画家以突出位置和笔墨来描摹，似乎暗示着，在当时，大理石屏还是难得一见的稀罕之物。

       大理石画的出名和流行，一般认为在晚明时期。之前，元代及明代早期的宫廷中，据记载已经有用大理石作为铺地、挂屏之用。如故宫始建于明代永乐年间的景仁宫（初名长宁宫，嘉靖十四年更名景仁宫），正门景仁门内有巨型大理石影壁一座（传为元代遗物，其形制应为明代无疑，与明代家具中的座屏极其相似），其中镶嵌的大理石虽然风化剥落痕迹严重，但还是隐约可见黑白两色山水景观画意。这也是现存较早的古代大理石画。