石头热 则玉器市场波澜不惊

嫦娥奔月（黄河石）付秋莲收藏

19或20世纪慈禧太后御宝“体和殿珍赏”青玉玺 266万港币 香港苏富比2012年10月7日拍卖

清代白玉白玉海水龙凤呈祥纹水洗 27.7250万英镑 伦敦佳士得2012年11月6日拍卖

2012年玉器市场走过了平静的一年，之所以谓其平静，是相对于2010和2011年的疯狂而言。2012年，几大玉石展会依然人声鼎沸，但玉器作品没有了那高不可攀的价格；各大拍卖公司的玉器拍卖虽然还是人头攒动，但没有出现天价的拍品，人们已开始以理性的心态看待玉器市场。2012年的玉器市场变得平静而有序，作为原材料的玉石尽管疯狂不在，却躁动依旧。

一、当代玉器

（一）材料供应。从2002年到2011年，玉石价格以几倍、几十倍的速度增长，特别是从2009年到2011年上半年尤甚，“疯狂的石头”成为这一时期玉石价格的真实写照。2012年有些不一样了，有些材料价格下跌，交易规模下滑，有些材料价格则平稳或上扬，整个市场看似平静或者低迷，在这平静的背后，却隐藏着材料价格的躁动与不安。具体来看：

1、和田玉。和田玉材料的价格表面看起来有所下降，但细分析起来，这种下降是有针对性的。下降最大的就是和田玉中的低档材料，这部分材料因供应量大，材质差而价格下降，以这种材料制成的作品是消费品，本不属于收藏品，但在近年收藏热中，人们还没有来得及认清或者说不愿意认清这种差别，只要是和田玉，价格就鸡犬升天，高高在上，根本看不清哪种档次材料的价格应该最低，就像涨潮时看不清谁在裸泳一样。一旦玉器收藏热的大潮退去，人们才看清楚是低档和田玉材料的产品在裸泳，这种情况，在2012年岁末的北京国际珠宝展表现得淋漓尽致。韩料属于和田玉中的低档材料，在2011年的北京国际珠宝展上，韩料产品要价很高，小的把件动辄几万，讨价还价的余地还很小。2012年完全不一样了，有时几百元就能买到一件小一点的韩料雕件，而且交易并不踊跃。高档和田玉材料则完全不同，要价不降反涨，在2011年北京国际珠宝交易会上，最好的和田籽料要价10万元一克，笔者都觉得高得没理由，同样品种的籽料，2012年竟要价13万元一克，笔者算是见过和田籽料大风大浪的人，都不自觉的吓了一跳，这种价格是否成交我们姑且不论，至少这是卖家的心理预期。在这看似平静的和田玉市场背后，似乎隐藏着某种躁动。

2、翡翠。翡翠材料的价格变化在2012年也很曲折，2011年那种疯狂已成过去时。2011年缅甸翡翠春季的公盘上，笔者认为值30万至50万元，最多不过百万的石头，最后拍到2000万。2012年则风光不再，2012年春季公盘不仅参与的人数急剧减少，成交额也急剧下降。然而，与好的和田玉籽料惊人的相似之处是，好的翡翠材料成交价没有下降，只不过由原来的每年20%—30%的涨幅，2012年降到了10%左右，涨幅虽然慢了，但毕竟还在涨。

3、岫岩玉。岫岩玉有透闪石和蛇纹石两种，又称老玉和新玉。2012年这两种材料还是有分化的。老玉在过去的几年有了较大的涨幅，2012年虽然涨幅不大，但也没降。新玉则不同，前几年，由于岫岩县政府的管控，新玉材料一直没有被大规模的开采，导致价格有所上扬，2011年以来政府开始批准开矿，材料供应剧增，其价格有了明显的下跌。

4、南阳玉。南阳玉产量本来不大，前些年因作品题材老旧、市场容量小而致使材料价格不上不下。这两年的南阳玉作品有了长足进步，市场成交量增多，材料价格也随之大涨，特别是好的材料价格在2012年更是上了几个台阶，大有阔步向前之势。

5、玛瑙、玉髓等。过去由于玛瑙玉髓等作品一直是收藏品市场的边缘产品，因其供应量大，价格一直低迷，虽然前几年这些材料价格有所好转，特别是2011年有了较大幅度上涨，但较比其它品种的材料，玛瑙玉髓材料的价格仍显偏低，其产品也不贵，即使是在市场低迷时期，花些小钱买些漂亮的东西还是大有人在的，玛瑙玉髓产品的旺销使得其材料的价格2012年仍有一定幅度的上扬。

纵观2012年玉器的原料市场，虽然有所下降，但整体还算平稳，有些品类材料的价格不降反升，甚至出现原料贵过作品的情况，可见这材料价格平稳的背后，隐藏着材料价格的躁动，这种躁动，是否预示着今后材料价格还会大幅上涨，我们只能拭目以待。

（二）作品供给。玉器作品供给分为两种情况：一是前些年的老作品重回市场，二是新作品的面市。

1、过去数十年间的作品重新投向市场。有的是当年藏家自己带料请大师加工而成，有的是购买大师成品。这些作品当时材料便宜，人工成本不贵，与2012年的作品相比，价格着实便宜。这些作品有的是因为收藏者遇到经济困境，有的是觉得已获利颇丰，还有的是要调换作品而重回市场。但这部分作品质量良莠不齐，价格波动较大，供应量也较大，是每年玉器市场的重要供应来源。

2、当年新面市的玉器作品。玉雕大师当年的作品，无论用料还是工艺，都达到了新的高度，其价格也水涨船高，达到了新的标杆，但供应量极为有限。

随着人们对当代玉器认识水平的不断提高，对当代玉器的收藏作品要求也越来越高。过去往往简单地将工艺的好坏作为评价和收藏当代玉器作品优良的主要标准，人们现在开始注重玉器所表现的文化内涵，使玉器收藏向更深刻的文化内涵转变。这些当代优秀玉器作品几乎都是由当代玉雕大师雕刻而成，他们的作品具有极高的收藏价值。

具体来看，这样几类玉雕大师的作品极具收藏价值：

1、当代玉雕最具代表性的大师。他们传承了中国玉文化的理念，其艺术理念与创作方法具有时代意义，他们影响并推动整个玉雕行业的发展，这些大师将作为当代玉器的代表人物而将留名后世。如倪伟滨等人。

2、风格、地域流派的大师。这些大师在玉器地域流派、风格流派的形成与发展中起到关键作用，具有开宗立派的地位。如海派的代表人物刘忠荣、吴德昇等人；京派的代表人物苏然等人。

3、主要流派的代表人物。他们在中国当代玉器史上占有一定的地位，目前中国当代玉雕大师主要分为三派：京派、海派和苏州扬州派。这三派的分法并不是依据作者所在地来划分，而是根据作品的风格来区分。京派以苏然为龙头；海派以倪伟滨、刘忠荣、吴德昇、翟倚卫、易少勇、于泾、夏惠杰、崔磊等为代表；苏州扬州派以蒋喜、杨曦、俞挺、顾永骏、汪德海等为领军人物。

4、某些风格独特的玉雕师。这些玉雕师并不一定是当下著名大师，其风格不一定为所有人所喜爱，但其作品可能作为一种独特的玉器艺术现象而特立独行，其作品也非常有收藏价值。

真正能够收藏到当代玉雕大师本人的作品非常不易。一般来说，一位玉雕大师的创作黄金时期只有20年左右（35-55岁），如果按照每年创作10余件作品来算，其一生创作的精华作品仅200件左右。2012年，由于单件作品的价值提高较大，大师所花费的时间与精力也极大提高，其供应量更加减少。大师本人作品的弥足珍贵，极具收藏投资价值。

（三）市场状况。当代玉器市场交易主要通过两种方式：交易市场与拍卖市场。

1、交易市场冰火两重天。以北京的潘家园为代表的地摊交易市场历来是淘宝者的乐园，2012年的淘宝市场依旧红红火火，其原因主要归结于价格便宜，几十元几百元的东西，价格高点低点对买家的影响不大，买家注重的不是东西，而是讨价还价的乐趣与淘宝的快感；与此相反，以北京古玩城为代表的专业高档玉器交易市场，卖家则感到了刺骨的寒意，他们手中的作品，动辄数万、数十万甚至上百万，买家购买这些藏品不同于在地摊市场买个几十几百元的东西，他们既要考虑自己钱包的厚度，又要顾及作品的升值潜力，还要观望艺术品大环境的市场情况。大环境好，作品价格高点低点都可以接受，反正以后都会涨价，大环境不好，出手投资的买家就非常慎重，这就导致市场中的高端玉器交易减少。

2、拍卖市场一路高歌。和田玉在近几年的当代玉器拍场市场上占主流地位，有时占到了一场拍卖会拍品的九成以上。过去几年间，和田玉当代玉雕在拍场的价格抵不过私下交易价格，拍卖市场一度难觅精品，因而和田玉当代玉器拍卖一直低迷。玉器收藏既有一般艺术品收藏的共性，也有其自身的特点。一般艺术品收藏首先关注的是否名家的作品，只要是名家作品，其创作时期、艺术表现差不多，价格就会相差无几。玉器收藏首先也要看是否名家作品，但与一般艺术品不同的是，同一位大师同一时期的作品，因其材料、雕工的不同，在价格上存在着巨大的差异，外行人不易看出这种差异。因为当代玉器的拍卖刚刚起步，拍卖公司的人还不是很有经验，还看不出其中的当代玉器的差别，导致过去一段时间拍卖公司征集来的玉雕大师作品往往不是其精品，作品流拍是常事，这一现象给玉器藏家造成误解，以为大师作品有价无市，而不敢涉足玉器收藏。实际上，大师雕刻的精品，在没有送达拍卖公司之前，多已被收藏者收藏了。还有的情况是不少人买到好的材料，专门请大师雕刻，这样的作品藏家一般舍不得出售，都是自己收藏赏玩，等待升值，所以也不拿到拍卖市场上来。然而，2012年的当代玉器的拍卖行情有所改观，主要得益于几家专做玉器拍卖的公司的市场推进。

北京博观拍卖是一家以当代玉雕为主要经营对象的拍卖公司，是行业内的拍卖公司。2012年该公司推出了几场当代玉雕专场，成交都不错。如：“盈握于心——当代玉石雕刻名家艺术精品专场”，成交额758.4万元，成交率33%；“佛性禅心——当代玉石雕刻精品之佛教题材专场”，成交额81.9万元，成交率58.3%；“时代印记——当代玉石雕刻之台湾回流精品专场”，成交额299.7万元，成交率47.5%；“尺山寸水——当代玉雕精品之文人山水题材专场”，成交额218.9万元，成交率57.4%；“大器之美——当代玉石雕刻精品之器皿件专场”，成交额95.2万元，成交率64%。北京匡时拍卖公司2012年也做了一场当代玉器的拍卖，“当代玉雕大师作品专场”，上拍91件作品，成交42件，成交率46.15%，成交额7624.2万元。杭州西泠拍卖公司这几年一直坚持做当代玉器的拍卖，成交的非常不错，春拍的中国当代玉雕大师作品专场，上拍193件，成交163件，成交额61,306,500元，成交率84.46%。秋拍的中国当代玉雕大师作品专场，上拍216件，成交150件，成交额85,891,200元，成交率69.77%。在这几家拍卖公司的努力下，拍卖中终于出现了一批佳作，其成交价已非常接近当代玉雕的市场价格，玉雕艺术大师的作品开始在拍卖市场上得到认可。

但这几场拍卖情况也略有不同。博观拍卖采用无底价拍卖形式较多，更适合眼力好的行内人去甄选，由于价格较低，颇具捡漏可能。行家拍卖不一定专挑大师作品，有些作品材料好，工艺精湛，造型独特，即使作者没有太大名气也没有关系。所以，在博观的拍卖中出现了一般名气作者的作品也拍得很好的情况。但如果不是很懂行的买家，最稳妥的做法还是选择拍卖市场上大家较为认可的玉雕大师的作品。

近些年，无底价拍卖在各大拍卖公司流行起来。实行无底价拍卖，是为了吸引藏家，特别是吸引那些潜在的玉器收藏者，通过无底价拍卖这种形式来进入当代玉器收藏领域。无底价拍卖，对于刚介入玉雕拍卖的买家来说，是一种低成本、低风险的练习机会；对于成熟的买家来说，则是检漏的机会；对于创作者来说，则是认识作品市场价值的机会。无底价拍卖的拍品，既具有诱惑性，又具有竞争性，能吸引到大批买家，是时下当代玉器拍卖的一种较好方式。

2012年翡翠的拍卖市场变化不大，好的翡翠作品价格仍然居高不下，但拍卖成交不甚理想。一般材质的翡翠作品的价格与成交都有较大幅度的滑落。2012年的翡翠拍卖市场是买家观望的一年。

二、古代玉器

在古代玉器中，明清玉仍然是拍卖市场的主体，中国嘉德“良玉美妍——工艺品珍赏”专场，拍品总数为198件，成交113件，成交率57.07%，成交价额2015.95万元；北京保利中国玉器专场成交额达3560.745万元，成交率54.34%，这些拍品大部分为明清玉器。

1、明清玉拍卖依旧平静。这两年明清玉拍卖一直很好，受市场影响不大，所以2012年海内外各大拍卖公司古玉拍卖无论大拍、小拍多以明清玉为主，这种势头还会继续下去几年。明清玉拍卖受重视的程度，可以从2012年伦敦邦瀚斯的拍卖中看出些端倪。英国伦敦邦瀚斯公司在2012年11月举办的一场拍卖会上有两件圆明园流失文物，分别为“清乾隆青玉雕仿古兽面纹提梁卣”和“清嘉庆白玉镂雕凤纹长宜子孙牌”。笔者在邦瀚斯拍卖公司前来中国预展拍品时，几次上手看过这两件东西，东西确实很好。邦瀚斯是这两年崛起的拍卖中国文物的公司，应该说，这个公司在中国玉器的拍卖方面做得很认真，每一件玉器拍品都有收藏传承记录，表现出拍品的流传有绪过程，正是这种记录，明确了上述两件拍品的来源是圆明园流失文物。这两件拍品引起了广泛的争议，这是继圆明园兽首海外拍卖事件之后，又一个受到争议的有关中国文物的拍卖。在舆论及国家文物局官员强烈指责下，最后邦瀚斯拍卖公司以撤拍并发表道歉了结此事。这一事件，一方面说明中国已经强大起来，可以有底气地来捍卫中国文物，另一方面，也说明明清玉在古玉的拍卖中关注度极高，影响巨大。2012年古玉拍卖价格高居不下，保利拍出的“清乾隆御制翡翠雕辟邪水丞”摆件，以4945万人民币的价格成交，也说明了古玉市场的热度不减。当然，在古玉拍卖市场尚好的情形下，也出现了一些不和谐的声音。2012年12月，法国拍卖行艾德不顾中方反对，将一个清朝乾隆时期的玉玺拍卖，并以112万欧元(约合人民币905万元)的价格成交，这次拍卖引起了中国人民的极大愤怒，看来在捍卫中国文物的道路上，我们还有很长的路要走。

2、高古玉依旧是市场陪衬。“高古玉”是指汉代以前的玉器。北京翰海春拍的中国玉器专场，228件拍品拍出150件，成交额为1743.86万元，成交率65.5%，其中包括一批高古玉。很开门的几件高古玉成交了，品相稍差的都流拍了。笔者上手看过这批高古玉，真伪没有问题，估价也不高，但拍卖结果并不理想。这说明在市场不好的时候，收藏家不愿意收藏将来出手比较难的藏品，高古玉就属较难出手的藏品，难出手最关键的症结在于鉴定难，高古玉的确存在鉴定难的问题，没有相当水平的人士不好辨其真伪。前两年玉器鉴定的风波，致使已无一家鉴定机构或鉴定专家，有足够的公信度来鉴定一件高古玉的真伪。目前只能依靠市场力量来决定一件高古玉的真伪，即信誉度较高的拍卖公司最终成功拍出、并拍得高价的高古玉即为藏家认可的真品。这种情况就使得高古玉的收藏者陷入了两难境地：一方面认为拍卖公司是利益攸关方，难以保证客观态度和鉴定水平，进而希望出现一个不受任何利益影响的第三方来做这个鉴定，而不是拍卖公司本身；另一方面，拍卖又是公认的市场结果，拍品成功拍出又是其真伪的风向标，又不得不将最后的鉴定大权交给拍卖公司。而现实中有些拍卖公司为本身利益考虑，不辨拍品的真伪，只要能拍出去就行，导致拍品良莠不齐，这就使有些藏家大上其当，人们只能敬而远之，这也导致了高古玉市场的衰落。

其实，高古玉收藏人群貌似很大，但是藏友水平良莠不齐。笔者曾说过，在高古玉的收藏上，真正具备一定眼力和知识储备的人最多不过二三百位，可能保守了些，但多也不会多到那里去。由于收藏群体小，故受市场影响就大。整个艺术品市场红火的时候，高古玉市场也有上升趋势，但市场稍有回落，高古玉市场首当其冲，随之一落千丈。我这么说，并不是说高古玉没有收藏价值，应该说，高古玉的价值迄今还远远没有被人们所认识，她那光耀千秋的文化与艺术光芒，在中华文明的历程中始终是人们前行道路上的火炬和明灯，其重要地位以何种价格来衡量都不为过，历史上也出现过一块璧价值十五座城的现象，今天的价格低迷也只是高古玉历史长河中的小插曲，假以时日，高古玉的价值总会被世人所认识，那时的价格也会体现其应有的价值，但这个过程要考验收藏者的耐力与实力，只要能熬得住，美好的愿景就在明天。